中国并没有真正意义上的G-Funk，这个说法你同意吗？

现如今的HipHop文化由于大量资本的介入，给这个地下文化带来了很多变化。从业人员水准参差不齐导致这个文化有很多虚浮的地方。很多人认为HipHop只有Trap和Oldschool，而Trap的盛行也让很多人认为HipHop就是摇就完事了。今就给大家介绍一种，将采样艺术发挥和融合到淋漓尽致的曲风G-Funk。

相比较于将它称作一种曲风，我更愿意说它是一种十分高超的艺术形式。Funk乐与HipHop的融合。在平稳的节奏韵律中，采用慵懒的语调给人十分laidback 的感觉。就像西海岸的lowrider，slow and low。

G-Funk，匪帮放克乐，起源于西海岸，代表城市洛杉矶，美国匪帮气息最浓郁的地点之一。顾名思义，G为Gangsta。作为匪帮说唱，由于大量的取样p-funk迷幻放克的音乐片段或者多层次的合成器旋律配上贝斯，键盘的高滑音正弦波，使得歌曲少了些凶悍，多了份慵懒。

有意思的是G-Funk在很多情况下并不会直接采样原曲，即使采样也不会对采样源进行修改，而是找现场演奏家重新演奏选中的那段取样，融合自己独特的风格，做出一反常规的悦耳旋律。

关于谁是G-Funk之父，这件事一直是有争论的。Dr.dre是大多数人的选择。90年代初Dr.Dre的专辑《thechronic》被认为是G-funk的开始。也有人说是cold187um做出了第一支G-funk的Beat，Dre借鉴了这种制作理念并将它发扬光大。

G-Funk之父Dr.Dre至于G-Funk到底算不算是Oldschool，我个人拙见算是Oldschool。在各种百度谷歌的词条中Oldschool Hiphop为1979-1984年内制作的，编曲较为简单的歌曲。而往后采样，制作丰富后的皆为Newschool，这么来看还真不能算老学校。不过当年的G-Funk与现在的HipHop相比，在各种方面还确实算的上Oldschool。不妨将其延伸为广义概念，直接引申为一个年代。与现在相比，将诞生于90s黄金年代的G-Funk称为Oldschool自然是没问题的。

G-Funk传奇组合N.W.A诞生于90年代初的G-Funk正处于美国HipHop的黄金年代。大量优秀的歌手涌现而出。一批批极富才华的青年在G-Funk这条路上前赴后继。Dr.Dre，Snoop Dogg，WarrenG这样广为人知的老前辈。还有很多像Lil1/2 deed，side 2 syde这样仅仅一两张专辑就在G-Funk历史上留下浓厚一笔的天才，但也消失在历史的车轮中，好似珍宝藏在沙漠中等待人发掘到它。

G-Funk在美国有很大的受众基础，以及很长的历史。即使是在Trap盛行的年代，依旧在HipHop中是不可或缺的一部分。但是在中国，G-Funk可以说是一片空白，中国没有一个真正的G-Funk歌手。因为中国并没有所谓的匪帮文化，而且中国的真匪帮可没工夫玩说唱！中国到底有没有玩G-Funk的？有，但是真的少的可怜。可能大家唯一能想的起来的就是西安Nous厂牌的鱼头killa4nia。鱼头的首张专辑《城墙内外》也被称作是中国最G-Funk的一张专辑。

中国最G-Funk的两个人鱼头killa4nia与kigga其实这种说法是不对的，这张专辑中在歌词部分并没有一点Gangsta的元素。中国并没有匪帮说唱，所以这张专辑也算不上G-Funk。这二者缺一不可。

所以说中国并没有真正的G-Funk，最多算是Funk HipHop。如果说jazz hiphop是说唱中的绅士，那funk hiphop就是说唱中的坏小子。贝斯与键盘配合鼓点带来的独特优美旋律，配合放慢的说唱力度与速度。就像让姑娘们爱的死去活来的，嘴角挂着笑的坏小子，绅士中带着点痞。

中国独特的“G-Funk”。也是每个挚爱HipHop的街头小子，在用音乐讲述着自己的街头生活，没有G-Funk中的毒品，但是说的都是街头上让人流连忘返的烤串。没有在西海岸穿着比基尼的大屁股扭，只有那个想给她一个家的好姑娘。音乐的发展是不可阻挡的，不论是采样元素，制作理念。都是一直不断在变化的。Trap则是顺应这个时代的产物，G-Funk这个老家伙也是时候去歇一歇了。

但是不管过了多少年之后，G-Funk依旧是那个让人血脉喷张，忍不住跟着舞动的G-Funk。或许多年之后，你翻出来一首N.W.A的单曲，依旧会觉得，这TM才叫HipHop。

撰稿 | 纸博士编辑 | 初晓