被所有人＂瞧不起＂的说唱音乐也有自己的鄙视链
HiTao
在一份名为“交友APP应该纳入什么数据才能帮你找到最合适的人?”的调查中，得到赞同数第一名的选项是“网易云音乐收听数据”。
社会化媒体 Mashable 的分析指出，和音乐相关的品牌营销更能打动年轻人。比如突出背景音乐的广告和品牌冠名音乐节这样的现场活动。对年轻人来说，听音乐被赋予了“面对自己、表达自己”的含义，听歌的过程是在跟自己的情绪对话。
而鄙视链则是年轻人们凸显自己与众不同和个人性格的最佳手段，这种优越感可以大致分类为：年龄优越感、时尚度优越感、原创优越感、品味优越感、国际化优越感以及小众优越感。
“鄙视链”这个词其实也并非时髦的东西，在钱钟书先生的小说《围城》中，就有这样的描述：“在大学里，理科学生瞧不起文科学生，外国语文学系学生瞧不起中国文学系学生，中国文学系学生瞧不起哲学系学生，哲学系学生瞧不起社会学系学生，社会学系学生瞧不起教育系学生，教育系学生没有谁可以给他们瞧不起了，只能瞧不起本系的先生。”
音乐对年轻人来说如此重要，因此不同音乐形式的爱好者也组成了一个个的音乐圈，而有人的地方就存在着阶级制度，在听歌这方面也同样产生出了鄙视链，臧鸿飞是这样说的：“说这个玩古典的，瞧不起玩爵士;玩爵士的，瞧不起玩摇滚的;玩摇滚的，瞧不起玩流行的;但是这帮人，所有人都瞧不起玩说唱的。”
其实总结出说唱音乐这一形式处于鄙视链底端的原因无非就是“专业”的音乐人们认为说唱音乐的入门门槛实在太低，不需要太多的乐理知识，不需要掌握复杂的乐器，甚至只要学会押韵就能自称说唱歌手。
然而就算是被所有人看不起，世界说唱圈内部的斗争从诞生之初就从未停止，美国的东西海岸血帮瘸帮之间的互相DISS，old school与new school之间的交替更迭;说唱歌手以及音乐风格之间的鄙视链和矛盾的产生都有理有据，有意思的是随着实体唱片行业的衰退，在线音乐平台成为了主流音乐的消费方式之一，对于音乐软件的选择和使用，竟然也诞生出了莫名其妙的鄙视链：
金字塔顶端——Spotify，SoundCloud，Apple Music等国外软件。处于鄙视链顶端的这一部分人所使用的音乐软件有一个共同点“国际化”，原产地都不在中国，使用条件也需要花费金钱，不论是翻墙挂vpn还是付费收听专辑，截图界面扔进朋友圈，与世界接轨站在说唱最前沿的优越感油然而生。
金字塔中部往下的鄙视链组成基本就是国内音乐软件的高低之分了，网易云和虾米这对老冤家的争执最为激烈，前者强调情怀，后者的音乐资源更丰富，所以排名为并列第二梯队;处于鄙视链中部的就是QQ音乐，粉丝基数同样不小但不论是歌曲资源还是用户粘性都不尽如人意，继续往下的底层就是酷狗音乐，酷我音乐等。最惨的当属百度音乐，千千音乐，这些软件就压根没资格进入鄙视链。
玩笑归玩笑，但说唱音乐鄙视链乃至音乐圈的鄙视链其实本身就是不成立的，作品可以分高低，乐品可以分高低，但音乐风格的艺术形式一定是不尽相同却又不分伯仲的，说唱火了，但古典乐的严肃和深邃无法被取代，摇滚乐的反叛和自由经久不衰，爵士乐的融合与时俱进。
当然说唱也不仅仅只是freestyle，即便对于旋律的要求很宽松，但艺术性也是十分重要的，好比Kendrick Lamar的作品无论是音乐性、艺术性还是思想程度都无人质疑。各种音乐风格在不同时期都承担着不同的思想，作为艺术会互相融合但不会取代。中国的摇滚教父崔健早在1989年《不是我不明白》中就使用了说唱元素。
而热衷于“鄙视链”的人，很多是在现实生活里比较出来的，个体遇到与自身思维想法不符的事物，就使用鄙视进行发泄寻求心理平衡，通常会先入为主形成刻板的评价标准，这也正体现了这一部分人内心的不安和焦虑。所以小到音乐品味大到生活的每一处，包容性也就是LOVE & PEACE都是最重要的。
文章来源：AFSC 作者：AXXXis 微信号 afterskool88
