中国为什么拍不出好的说唱类电影？

这几年中国电影发展得挺好，上个月的春节档票房极其红火，《你好，李焕英》更是以53.7亿元冲到中国影史第2。

这几年中国说唱发展得也挺好，众多rap star走上主流，现身各大综艺、晚会，Hip-Hop音乐节遍地开花，说唱节目一年比一年多。

但二者的交叉之处，即说唱类电影，中国没有拍出过好的。

2017年开始，陆陆续续出现过一些说唱类电影，比如《嘻哈江湖》，主演是专业演员，客串嘉宾包括贝贝、派克特、辛巴、鱼头、丸子、门猪。

GAI主演的《爆裂说唱》。

斯威特主演的《说唱歌王》，客串嘉宾包括小青龙、辉子、孙八一、爽子、大狗。

德云社刘九思主演的《说唱门徒》。

这些电影讲的都是同样的故事——主角励志成为说唱歌手，尽管家人不支持，但历经艰难险阻终于实现了说唱梦。

无论剧情还是演技，都乏善可陈。

另外，这些电影都是在爱奇艺上架，可以这么说，这些说唱类电影不过是《中国有嘻哈》《中国新说唱》的衍生产品，趁热打铁，赚一波快钱。

说白了，都是些网络大电影，资金有限，怎么可能有多好看？

资金是问题，环境也是个问题。

说唱类电影无非两种，一种是传记电影，拍rapper的真实故事，比如《8英里》《冲出康普顿》《匪帮说唱传奇》，这些电影的主角是Eminem、N.W.A、Biggie，他们的故事有传奇色彩，拍出来当然好看，国内的rapper固然也有故事精彩的，且不论拍出来能不能过审，那些rapper本人都不会愿意把他们的过往（黑历史）拍成电影。

匪帮说唱传奇

还有一种是虚构故事，比如《女人四十玩说唱》《Bodied》《印度有嘻哈》，这些电影除了说唱还有别的内核，《女人四十玩说唱》是中年危机，《Bodied》是种族歧视，《印度有嘻哈》是贫富分化、阶层桎梏、父权束缚，而国内的说唱类电影除了励志、追梦就没别的了，没有更深层次的内容，这就导致这些电影大同小异，故事老套。其实还是环境的问题，美国说唱是从贫民窟长出来的，有太多街头故事可以拍，中国说唱没那些打打杀杀的故事，也没有什么社会问题可以去讲，比如《Bodied》的battle涉及种族问题，国内没这类问题。其实国内拍battle主题的电影根本就没啥题材可拍，不能谈敏感问题，还不能有脏话，不然过不了审。

Bodied

中国说唱虽然发展势头凶猛，但跟流行音乐相比依然小众，受众面依然不够广泛。目前拍的说唱类电影都是网络大电影，若投入大手笔去拍院线电影，势必会拍得更好，但票房能有保证吗？没人敢冒这个险。所以资金不到位，也是因为环境还没发展到足够成熟。

其实国内原本是有机会出现好的说唱类电影的，但都不幸夭折了。

还记得《中国有嘻哈》总决赛时，冯小刚承诺要跟爱奇艺合拍一部说唱类电影吗？可惜2018年初中文说唱陷入风波，2018年6月冯小刚又出了阴阳合同那事儿。现在已经是2021年了，那部传说中的电影仍然不见动静，或许早就泡汤了。

2019年7月，宋岳庭的传记电影招募演员，导演为台湾知名导演林书宇，代表作《九降风》《星空》。宋岳庭的故事足够传奇，导演水平过硬，令我十足期待。但没想到2020年6月30日林书宇声称因创意理念跟制作公司不同，辞去导演职位，他最后说“祝福未来的团队一切顺利”，但我看了下这部电影的官网，“相关新闻”这一栏停留在了2019年7月10日，后来从未更新，恐怕所谓的“未来的团体”已不复存在。

这是中国说唱类电影距离大导演最近的两次，但都只是擦身而过。

我相信待环境更成熟、传奇rapper出现得更多时，说唱类电影会引起资本、知名导演&演员的兴趣，中国会拍出能称之为经典的、能上院线的说唱类电影。