爱奇艺为什么要停掉《中国新说唱》？
HiTao
随着爱奇艺在“爱奇艺世界大会”上官宣新的说唱综艺《少年Z说唱企划》，关于《中国新说唱》有没有下一季的疑问终于也尘埃落定了。这档改变了整个中文说唱圈的说唱综艺，在连续举办4年后还是走到了终点。
在我眼中，一档综艺如果停办，最大的理由是：无法吸引观众，赚不到钱了。作为一档彻底改变了中文说唱产业链各个环节的商业价值的综艺，《中国新说唱》在2017-2019年一直处于一家独大的状态。
垄断意味着可以攫取绝大部分的利润，也意味着可以不做大的改变。尽管有《Listen Up》的存在，但这档没有背靠大平台的说唱比赛，显然和《中国新说唱》取得的关注度不在同一量级上。
但是，我们看到了《中国新说唱》在垄断背景下的难以为继：节目口碑持续走低，造星能力也大不如前。《中国新说唱2019》的冠军争夺战在杨和苏与黄旭两个“回锅肉”之间产生，这本身就已经传递出了“后继无人”的危险信号。
果不其然，2020年另外两档说唱综艺来势汹汹，誓要打破《中国新说唱》的一家独大。按理说，《说唱听我的》占有时间优势，选手资源也不逊色于《中国新说唱2020》，本来是大众眼中的一匹黑马，奈何节目口碑高开低走，未能阻击成功。
反而是与《中国新说唱2020》几乎同一时间开播的《说唱新世代》另辟蹊径，以全新的赛制、低龄的受众和考究的作品，跳出了《说唱听我的》一味模仿《中国新说唱》的怪圈，成功实现了“虎口夺食”。
从某种意义上说，处处透着“新鲜”的《说唱新世代》，口碑完胜强调“回忆”、“怀旧”的《中国新说唱2020》，也是说唱综艺在中国发展四年后的一次全新变革。
而爱奇艺方面的反应也足够迅速，他们早在年初就放出风声，表示今年会做《一周的说唱歌手》和《中国新说唱Z》。
两档节目一档给已经成名的说唱歌手打歌的机会，另一档则在选手方面细分下沉到18-24岁的“Z世代”。总而言之，像《中国新说唱》一样不分年龄、不分性别的说唱综艺，爱奇艺是不做了。
尽管四季节目中口碑最好的《中国有嘻哈》，也在播出之后遭到了巨大的非议，但等到《中国新说唱》真的停办时，我们又难免有些怀念这档节目曾带给我们的欢乐、震撼与感动。
负责任地说，如果没有《中国新说唱》，中国的说唱听众不会有如此庞大的规模，说唱音乐也无法在主流音乐市场占有一席之地。
而对于说唱歌手来说，这两点都是最重要的，代表着自己坚持的热爱得到了认可，并且能够养活自己。所以我们见证了说唱歌手们的成名，而这些成名背后，离不开节目组提供的舞台，和打造的每一个名场面。
作为《中国新说唱》系列的开山之作，我们在今天回看《中国有嘻哈》，它仍然是一档无法复刻的现象级的综艺，这也是我们目前每周更新“梦回《有嘻哈》”系列的原因。
《中国有嘻哈》塑造了太多性格鲜明而迥异的选手，GAI、PG One、艾福杰尼、VaVa、Jony J、TT、Bridge、小白、黄旭等人都有各自的标签，也都拿出了自己质量过硬的代表作，在广大听众们还对说唱音乐一知半解时，就给了他们从人设到作品上的“完美第一印象”。
不仅留到最后的选手们令人印象深刻，在节目进程中每一位有节目效果的选手，节目组都没有错过。Ty.、法老、徐真真、孙八一、小青龙、大笑、蜜妞、欧阳靖、鬼卞……
几乎每说一个名字，该选手的形象和对应的名场面就会自动浮现在脑海中，有的甚至深刻到让观众形成了刻板印象（比如蜜妞），这就是《中国有嘻哈》独有的魔力。
当然，同样让人着魔的还有吴亦凡对大狗说出的那句“你有Freestyle吗”，简单的一句话却借着节目的爆红，推动了一股全民Freestyle的风潮，这或许是节目组和吴亦凡本人都预料不到的。
《中国新说唱》在2018年年初对说唱严格管控的背景下萌芽，历经封杀浪潮的整个说唱圈都变得如履薄冰，节目能够有第二季并且依然在夏天上线，已经足够令人欣慰。
只不过，由于管控的逐渐收紧，节目组也开始了自我管控，火药味荡然无存，取而代之的是溢出屏幕的Peace&Love。
这一季，大家更多记住了因为严格人设而被虎扑JRS开火的吴亦凡，以及与吴亦凡上演爱恨情仇的那吾克热，其实这一季的选手质量并不亚于《中国有嘻哈》。
杨和苏、刘柏辛、王齐铭、JD、Al Rocco、满舒克、万妮达、于意、王以太、艾热、功夫胖、派克特、法老、直火帮、小安迪、GALI……
可是和《中国有嘻哈》截然不同的是，提到这些名字，我们很难想起多少“名场面”。甚至，我们还要想一想：小安迪、GALI等人，真的有过多少镜头吗？
相比于“你有Freestyle吗”的正常出圈，这一年由吴亦凡强推的“Skr”显得相当生硬。吴亦凡和虎扑的大战，出人意料地成就了以Diss一战成名的AR。
而相比之下，这一年的节目确实缺乏记忆点。最后艾热以75：25的巨大优势取得总冠军，似乎也已经在观众的预料之中，没了期待GAI与PG One谁能夺冠时的那份紧张。
《中国新说唱2019》在整体风格上试图找回《中国有嘻哈》的感觉，并且对赛制做了不少有利的调整。
本应在《中国新说唱》出现的大傻和刘聪，与新锐厂牌活死人的杨和苏、福克斯，这两队人马之间的较量成了节目组的一条主线，弥补了《中国新说唱》缺乏主线的问题。
然而凭空制造的Beef远远不如GAI和PG One真刀真枪的Beef来得有用，在14进8的比赛中，杨和苏与福克斯双双遭遇淘汰，CSC VS 活死人的主线意外中断，节目组又一次“乏善可陈”。
随后的比赛成为了刘聪、黄旭、杨和苏三人为主角的态势，他们鲜明的性格和过硬的作品，总算把场面一路撑到了总决赛。
这一季，节目组想用吴亦凡的人设转变和“Punchline”来制造话题，但所有的话题效果都不如守卫和小丑的一场Freestyle Battle。
除此之外，能让人记住的名场面或许也只有刘聪、黄旭、杨和苏等人精心准备的作品，在节目效果这块，《中国新说唱2019》显然达不到《中国有嘻哈》的高度。
刚刚结束未满一年的《中国新说唱2020》，则无需我们赘言。当海选的看点变成了“三小只”，当“回锅肉”充满了比赛的各个阶段，当魔王赛的魔王都明显高出参赛选手一档实力时，这档节目确实就已经到了强弩之末。也许唯一的亮点，只剩下一首《经济舱》。
可能有很多人会说，《中国新说唱》诞生了非常多的金曲。但是我们需要搞清楚先后关系：在绝大部分的情况下，是rapper们自己做出了好歌，在节目上表演出来，然后成为了“金曲”。像PG One的《中二病》、GAI的《苦行僧》、宝石Gem的《野狼Disco》，都属于“拿歌上去演”。
当然，《中国新说唱》也确实催生过一批金曲，比如小青龙辉子合作的《Time》、艾热李佳隆的《星球坠落》，比如Kafe.Hu说“这首歌的现场我没词可以套”的《经济舱》，比如杨和苏的《兔八哥》，都属于“因为节目要求去写/去改”而产生的优质歌曲。从这个角度来说，《中国新说唱》的确也作出了有益的贡献。
总之，2021年，我们看不到《中国新说唱》了。陪伴我们四年的吴亦凡和潘玮柏，也彻底告别了这档节目。值得欣慰的是，车澈那句“《中国新说唱》是中文说唱的唯一出口”遭到了打脸，如今的说唱歌手们有相当之多平台和渠道可选择，反而优秀的作品成了真正稀缺的东西。希望《中国新说唱》的终结，不是中文说唱热度的终结，而是一个新的开始……
