HipHop史上最大的一次Beef到底是如何发生的

说唱界的迅猛发展让许多新星闪耀光芒，每年也有层出不穷的潜力新人去贡献、影响甚至改变这门逐渐精细化、复杂化的说唱乐工业。但即使天空中的繁星再如何闪耀，它们的光芒也始终抵不过太阳。

能够说唱界历史上能够像太阳般散发光辉的人物，只有代表西海岸匪帮说唱的Tupac和引领东海岸Boombap和Old School的Biggie了。在讨论历史上最伟大的两个说唱歌手时，我们也许会因为个人口味原因而排除掉Nas、Jay-Z、Rakim等顶级rapper，但永远不会忽视Tupac和Biggie之间的任何一个。

他们代表着说唱音乐在黄金年代的面貌，用嘴巴和文字将他们作为黑人意见领袖的所思所想，记载在一首首在历史上源远流长的单曲中，持续影响着音乐工业甚至整个世界的意识形态。

但戏剧性的是，这两位历史上最伟大的说唱歌手却有beef，而且是一种能引起东西海岸整体对立、说唱音乐分裂演化的巨型beef。看过Biggie传记电影《匪帮说唱传奇》的朋友们应该十分熟悉这场beef的来龙去脉，也无不对Tupac和Biggie的决裂感到无奈。

在本文中，我会通过时间线的方式去捋一捋整个beef的经过。对于任何一个想潜心了解说唱音乐的乐迷而言，对这场beef的熟知除了能肤浅地获得炫耀的资本外，也能对说唱音乐的本质（Peace & Love）在经历各种改变后有更专业、更本质的理解。

这场Beef的核心是Tupac和Biggie之间的斗争，但更宏观的称呼是“东海岸-西海岸斗争”。毕竟作为各自区域中当之无愧的说唱领头羊，Tupac和Biggie绝对有能力带动他们所在海岸的大多数说唱歌手对敌对海岸发起攻击。

Tupac出生在纽约市哈林区。在Tupac年轻时，他的单身母亲为了逃避高犯罪率地区经常举家搬迁。他们先是去了巴尔的摩，然后去了加利福尼亚州的马林市。正是在那里，Tupac对诗歌的热爱和天赋得到了孕育。

在接触了一系列当时正风靡全美的新音乐——HipHop，他最终闯入了音乐界，先是为Digital Underground乐队当舞者，并最终在1991年拿起了麦克风，并在这一年发行了他的首张专辑《2Pacalypse Now》。

与此同时，Notorious Biggie（本名Christopher Wallace）在纽约市布鲁克林长大。如果看过《匪帮说唱传奇》的朋友应该知道一开始Biggie是一个性格稍显内向、在知名高中上学的好孩子。但是阴差阳错和狐朋狗友让他走上了大街，开始了贩毒之路。

一次在大街刚交易完后，Biggie看到人群中一名DJ在放着beat，一种本能的自信让他走进了人群之中开始freestyle。文字就像数字一样在脑海中异常清晰地排列，韵脚就像嘴巴中的唾沫一样充裕，随着一句句的punchline在嘴中喷出。

Biggie逐渐发现了自己在说唱方面远超常人的天赋，随即经常出现在布鲁克林的街头上freestyle。在一次偶然录制的demo中，Biggie闪耀的天赋被《Source》杂志发掘，并最终被Sean Combs（Diddy）签下。在1993年，Biggie发布了自己的第一首单曲《Party & Bullshit》。

这首《Party & Bullshit》拉开了Biggie作为超级巨星的帷幕，在单曲中Biggie所呈现的嗓音、情绪、flow、即兴能力（Biggie录歌从来不会提前写歌词）让大众惊叹于他可怕的天赋。值得一提的是，这首歌国内的新生代Mac Ova Sea也remix过，而且质量还不错，值得一听。

在Biggie出道的1993年，Tupac的唱片已经达到了白金销量。Biggie找了一位资深毒贩，希望他能把Biggie引荐给Tupac。就这样，在一次加州的派对中，Biggie和Tupac在烟和酒的交织下成为了朋友。

他们在烟雾缭绕的房间里畅谈音乐、价值观和黑人社会地位，成立了一份真挚且互相欣赏的友谊。那天晚上，Tupac送了Biggie一瓶轩尼诗。之后，无论是每次Biggie来到加州或是Tupac去到纽约，他们都一定会拜访对方，然后畅聊一整个夜晚。

1993年，在纽约麦迪逊花园的音乐节中，Tupac和Biggie一同登台表演并freestyle。当时我们就可以看出这两人可怕的实力，尤其是当同台表演时，两人的现场能力相得益彰，让那场表演成为了说唱史的名场面。

Biggie时常向Tupac咨询生意和音乐生涯上的建议，甚至希望Tupac能做他的经纪人。但Tupac不希望他和Biggie之间真挚的友谊夹杂着金钱利益，因此建议Biggie继续和Diddy做下去。

Tupac和Biggie在麦迪逊花园同台表演

可以说当时两人的关系是real friends，不夹杂甚至主动抵抗着任何一丝利益上的瓜葛。两人互相欣赏、互相表扬、互相进步，如果他们能保持当时的基调继续发展关系，那说唱圈就不会失去这两位最伟大的巨星。

转折发生在1994年的夜晚。那天Tupac和Biggie约定一同录制一首歌，Biggie已经提前呆在约定好的录音棚里了，但当Tupac来到录音棚所在大楼的大厅时，一个陌生男人突然对Tupac连开数枪，并导致Tupac身中五枪。所幸枪手当时并未击中Tupac的要害，因此他当时并没生命危险。

大难不死后的Tupac开始怀疑这次枪击和Biggie有关系，即使在录音棚内听闻动静后Biggie第一时间来到Tupac身边安慰，但根据Tupac自己的回忆，当时的Tupac“感觉Biggie一帮人来到他身边时脸上写满了愧疚”，因此他怀疑Biggie涉身其中。

这是Tupac和Biggie之间矛盾的导火索，而关于Biggie到底是否置身其中，直到今天也没有一锤定音的证据。

这段友谊上的崩裂间接地导致了Tupac找到了Suge Knight，并加入了Death Row唱片（死囚唱片），进一步加剧了Death Row唱片和Biggie、Diddy的Bad Boy唱片的矛盾。

一旦矛盾开始出现，任何小的转变都会让这场本来就难以解释清楚的误会加剧，并恶性循环直到陷入囚徒困境。

1995年，Biggie发布了一首名为《Who Shot Ya？》 （谁枪击了你？）的单曲。虽然歌词中并没有任何对Tupac的提及和敌意性的攻击，但是Tupac依然认为这首歌的潜台词是对他的Diss。

我个人对这首歌没有什么看法，其中歌词讨论的内容比较空泛，没有太多实质的意义，总体而言是一首Biggie展示自己精巧的wordplay能力、强大的带动观众晃动的能力的一首命名“别有用心”的单曲。

虽然Biggie并没有把《Who Shot Ya？》当成对Tupac的一首Diss（即使有，在歌词中也完全无法看出端倪），但这首歌的发布依然引起了Tupac的极大愤怒，从而将这场说唱历史最重磅的矛盾引向了高潮。

1996年6月，Tupac发布单曲《Hit ‘Em Up》作为对以Biggie为首的东海岸说唱歌手的反击。这首歌对于东西海岸之间关系的崩塌有着导火索般的作用，其中也包含了许多强烈具有火药性质的攻击性歌词，让本身就已经出现裂缝的东西海岸关系显得更加摇摇欲坠。

《Hit ‘Em Up》以Tupac的一句“That’s Why I Fucked your bitch, you fat motherfuck.”（这就是为什么我睡了你的女人，你这个死胖子）奠定整首Diss的火药味，并在之后的歌词中对怀疑Biggie涉嫌策划枪击他、早期和Biggie真实的友谊和如今的被背叛、Biggie的穿着打扮抄袭Tupac等方面进行了激烈的攻击。

除了对Biggie表达了强烈的怨恨之外，Tupac还在歌词中对东海岸说唱组合Mobb Deep、Junior M.A.F.I.A、说唱歌手Lil’Kim等与Biggie和Diddy有关联的rapper进行了具有常规Diss性质的嘲讽。

东海岸传奇组合Mobb Deep

《Hit ‘Em Up》是东西海岸对立的绝对象征，Tupac以当时最受瞩目的说唱歌手的身份对东部以纽约城为首的说唱区域做了前所未有的强烈攻击，破坏了东西海岸说唱世界曾经的平衡和和谐。

这种破坏不能被一味地界定为负面的变化，因为东西海岸的决裂导致的说唱歌手地区荣耀感、地区音乐特性等方面的显著改变对说唱音乐的多元性和独立性有着巨大的帮助。

因此，《Hit ‘Em Up》绝对是改变了整个嘻哈音乐进程的一首diss，这首歌甚至被学术界界定为嘻哈音乐中“愤怒”情绪的标志，成为了说唱历史中不可磨灭的印记。

在《Hit ‘Em Up》的重磅发布后的3个月后，枪声在灯红酒绿的拉斯维加斯响彻，随之带去的是被许多人供奉为“历史第一说唱歌手”的Tupac的生命。那颗从出道就散发着万丈光辉的巨星，在25岁时被子弹带去了天堂。子弹的响彻也让Tupac的音乐响彻在了嘻哈音乐照耀的每寸土地上，子弹带走了他，却无法让他闭嘴。

或许因为文章题材走向的原因，许多对Tupac不太了解的读者会通过文章中聚焦的Tupac-Biggie Beef而对Tupac产生一种疑心重、暴躁、冲动的第一印象，这确实是Tupac性格的一个主要面。

但是我们也需要记住，能让Tupac成为许多听众心中“最伟大说唱歌手”的原因绝非因为他很暴躁（doge），而是他在其他大多数单曲中对黑人青年的呼吁、对黑人社会地位提升的尝试、对提醒年轻人孝顺母亲、远离毒品等方面的永恒之声。

他用他的歌词去证实了——任何一个伟大的说唱歌手，都不能忘记peace & love；任何一个说唱歌手，都不能辜负种族的期待，并且需要用尽自己的力量去改变黑人群体。

从Tupac到Snoop，再到今天的Kendrick Lamar，他们的伟大从来都和那些流于表面的flow、唱腔、punchline没有本质的因果关系，他们之所以伟大，是因为在成名、家缠万贯后，也不会忘记自己来自哪里。

虽然从纯音乐的角度而言，我不喜欢Tupac的音乐，也不认为他是我的Top 5，但是他身上那种从舞台上的张力到自身奋斗的韧性，最后到对自己种族的反哺，是历史上几乎没有任何说唱歌手能够对比的。而能和他对比的，只有那些并非来自音乐圈的、诸如马丁·路德·金和Malcom X等人的黑人社会意见领袖了。

历史上最伟大的说唱歌手是谁？(来自外网）

凭借713首单曲、7500万销量和11张白金认证唱片，Tupac毫无疑问是历史上最伟大的说唱歌手。

Tupac和Biggie之间的矛盾在《Hit ‘Em Up》发布时电光火石，并在单曲发布后的一段时间内不断上升，东西海岸之间的矛盾也在不断累加。但是在短短的三个月后，Tupac遭受的意外却让所有人震惊。

说唱界在东西海岸分裂后失去了如此伟大的人，在那一刻，那些歌词中所形容的“血海深仇”、“刀枪相见”瞬间烟消云散，没有人不对Tupac的离开感到惋惜。

作为这漩涡的中心，Biggie也异常失落。在Tupac离世不久后的一段采访中，Biggie说“一个男人和另一个男人的对峙引发了一个海岸对另一个海岸的碰撞，这真的让我很难受。

我需要做那个结束这一切混乱的人了，因为Pac走了。”这段采访中很明显可以看出Biggie对如今这番结果的惋惜和悔恨，也很清楚能够感受到他对Tupac的离开感到难受。

或许在Biggie听闻Tupac离开的消息时，他回想起了曾经亲兄弟般的打闹、真朋友的相互关照相互欣赏。但是当矛盾的影子开始出现时，如果没有光明般的相互理解相互解释的照耀，这影子只会越来越大，直到吞噬最后一丝残存的光明。

而当矛盾因为一个人的离开而结束时，光芒的再次出现已经无法治愈影子对剩下的人（Biggie）的伤害了，光芒也无法带回那个离去的人了（Tupac）。

在Tupac被枪杀不到半年后，Biggie在洛杉矶的夜幕中被袭击，身中数枪的他当场死亡。在短短的两年内，说唱历史上最闪耀的两人相继离世，除了给说唱界带来无尽的唏嘘和感叹外，说唱界也逐渐对枪杀、谋杀等意外失去容忍。

昔日的“匪帮说唱”所宣扬的帮派斗争、街头冲突也逐渐不被接受，Pac和BIG用失去的生命软化了这过于血腥的嘻哈文化，从而守护了更多说唱歌手的生命。

因此在千禧年后，说唱音乐随着南部和芝加哥等区域的崛起逐渐转向了派对化、实验化和融合化，越来越多不同的声音和天赋进入了这个本身就以“包容”为开端的文化，让更多有才华的人给世界带来了新的声音。

Biggie是我最喜欢的几个rapper之一，我在高中时听完他的《Ready To Die》，第一次震撼于一张专辑的平均质量。

我从来没有在HipHop音乐中听过一张没有任何一首瑕疵单曲的专辑（当然那个时候我还没听过《illmatic》和ATCQ），Biggie在专辑中无法遮蔽的语言天赋、若隐若现的深度和前无古人的即兴能力让整张专辑成为了我对高质量说唱音乐的第一印象。

在此之后又看了他的传记电影《匪帮说唱传奇》，当画面来到整个布鲁克林的人们送走Biggie的躯体、整个街头响彻着Biggie的《Hypnotize》时，说唱音乐最原始的爱和尊重刺激着我，让我再也无法忍住自己的泪水。 以上就是Tupac和Biggie之间的beef和一些延伸性的反思。关于这两位rapper还有太多可以说的，包括他们的历史地位、专辑质量和社会影响。如果以后有机会且大家想看的话，我会写更多关于他们的文章。

撰稿&排版 / 啊陈Premier
图片 / 来源于网络